移舟去。未成新句。一硯梨花雨。

　　“午夢(mèng)初回，卷簾盡放春愁去。”春天的天氣，催人欲睡，詞人午后醉入夢(mèng)鄉(xiāng)，醒來(lái)后，又覺室內(nèi)異常清靜，空氣似乎凝滯了一般。這種環(huán)境，使人愁悶。于是詞人打起簾子，明媚的陽(yáng)光伴隨清新的空氣涌入室內(nèi)，心情為之一暢。“卷簾盡放春愁去”。春愁乃無(wú)形之物，簾兒一卷，它竟象鳥兒一樣被放了出去。

　　這句寫得富有特色，作者成功地賦予抽象之物以形象的感覺。“晝長(zhǎng)無(wú)侶，自對(duì)黃鸝語(yǔ)”。寂寞的詞人，只有與黃鸝相對(duì)而語(yǔ)，將寂寞之情緒卻寫得趣味悠然，惱人春色日初長(zhǎng)，在長(zhǎng)長(zhǎng)的白天里，詞人沒有詩(shī)朋酒侶，極感無(wú)聊。黃鸝而可與語(yǔ)，真奇想也。這一是烘托出無(wú)侶之孤寂，另外反映出閑愁之仍在，前面所謂“盡放春愁去”，其實(shí)并未放盡。詞情宛轉(zhuǎn)，妙在含蓄。

　　由于春愁難排，更由于無(wú)人與語(yǔ)，詞人遂移舟訪友，很自然地過(guò)渡到下闋。“絮影蘋香，春在無(wú)人處。”詞人已離開室內(nèi)，融入大自然的懷抱。暮春時(shí)節(jié)，柳絮紛飛，在陽(yáng)光映照下，境界極美。在那飄著絮影、沁著蘋香的地方，自然充滿了春意。著意尋春春不見，原來(lái)春天卻在這里。詞人一腔喜悅溢于言外。至此，那無(wú)盡春愁，才真正被放了出去。

　　“移舟去。未成新句，一硯梨花雨。”結(jié)筆寫出訪矣氏花園。“移舟去”，寫得閑婉。詞人只抓住園中一個(gè)景物——碩果軒旁的大梨樹一株；只寫一樁雅事——樹下題詩(shī)。正當(dāng)他和園主人醞釀構(gòu)思，可是詩(shī)句未成，突然下起雨來(lái)。