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送參寥師

[宋代]:蘇軾

上人學(xué)苦空,百念已灰冷。

劍頭唯一吷,焦谷無新穎。

胡為逐吾輩,文字爭蔚炳?

新詩如玉屑,出語便清警。

退之論草書,萬事未嘗屏。

憂愁不平氣,一寓筆所騁。

頗怪浮屠人,視身如丘井。

頹然寄淡泊,誰與發(fā)豪猛?

細(xì)思乃不然,真巧非幻影。

欲令詩語妙,無厭空且靜。

靜故了群動(dòng),空故納萬境。

閱世走人間,觀身臥云嶺。

成酸雜眾好,中有至味永。

詩法不相妨,此語當(dāng)更請。

送參寥師譯文及注釋

譯文

參寥大師你學(xué)習(xí)佛法,百念俱無。

劍環(huán)頭上的小孔仍只傳來風(fēng)過的小聲,焦谷上依然沒有新生出小芽。

為什么要跟我們這些人一樣好作詩歌?

你的文章都是文采華美,新出的詩篇如玉屑一樣精美,語句清平而深刻。

韓愈談?wù)摰綇埿窨癫輹r(shí),認(rèn)為張旭心中并未屏蔽萬事,

反而將其憂愁與不平之氣,統(tǒng)統(tǒng)寓于筆端任其馳騁。

韓愈很奇怪高閑浮屠氏的草書,視人身為丘井。

頹然寄有淡泊之意,又如何發(fā)出像張旭那樣豪邁而不受拘束的氣魄呢?

仔細(xì)一想其實(shí)不然,真實(shí)的技巧并不是虛幻的泡影。

要想使詩句巧妙,不要嫌惡于空和靜。

虛靜因而能懂得萬物之變化,空明所以能接納萬事之境界。

閱歷世事行走于人間,只見棲身于世外云嶺。

咸味酸味雜列于諸食物里,其中有著極其雋永的韻味。

詩歌與佛法并不相妨礙,上面的話更當(dāng)允許我說出來。

注釋

苦空:佛教認(rèn)為世俗間一切皆苦皆空。人生老病死為苦,一切皆虛無,并非實(shí)體,為空。

吷(xuè)血:吹氣聲,表示小而短的聲音。劍首,指劍環(huán)頭的小孔。

焦谷:火烤干枯的谷類。穎:子粒的芒殼尖。

玉屑:比喻文詞佳美,字字如珠璣飛屑。

退之:韓愈,字退之。

浮屠人:出家人。

詩法:指詩歌與禪法,這兩者并不相悖,而統(tǒng)一于“空靜”,并由此而獲得“至味”和“妙”的境界。

請:領(lǐng)受,明確接受。

參考資料:

1、董治祥,劉玉芝著.鶴兮歸來 蘇東坡在徐州:中國戲劇出版社,2000.12:第124頁

送參寥師鑒賞

  此詩取韓愈論高閑上人草書之旨,反其意而論詩,最后落實(shí)到“詩法不相妨”上,表達(dá)了蘇軾對禪與詩之間的關(guān)系的認(rèn)識(shí)。一般說來,禪宗要求不立文字。詩歌則是語言的藝術(shù),二者區(qū)別甚大。但在藝術(shù)實(shí)踐中,詩人以及批評家卻發(fā)現(xiàn)了它們之間的共同性。所以宋人李之儀在其《姑溪居士前集》卷二十九《與李去言》中說:“說禪作詩,本無差別?!惫倘唬讯叩摹氨緹o差別”處說清楚,并不是一件容易的事,但仍有線索可尋。比如,禪與詩都注重對主觀精神的反映,禪宗固然是“心生則種種法生,心滅則種種法滅”,詩歌亦宣稱“一切景語皆情語”,因而驅(qū)遣萬象以就我。所以南宋釋紹嵩在《亞愚江浙紀(jì)行詩自序》說:“禪,心慧也;詩,心志也。慧之所之,禪之所形;志之所之,詩之所形?!绷硗?,如禪思和詩思的不可預(yù)測性,禪語和詩語(部分追求“直尋”的作品當(dāng)是例外)的非邏輯性,都頗能相通。宋代禪學(xué)大興,風(fēng)行于士大夫之中,因而“學(xué)詩渾似學(xué)參禪”一類的話頭,成為一時(shí)風(fēng)氣,而從時(shí)間上看,蘇軾這首詩可謂得風(fēng)氣之先,對后來嚴(yán)羽諸人以禪喻詩,分別宗乘等,都不無影響。

蘇軾簡介

唐代·蘇軾的簡介

蘇軾

蘇軾(1037-1101),北宋文學(xué)家、書畫家、美食家。字子瞻,號東坡居士。漢族,四川人,葬于潁昌(今河南省平頂山市郟縣)。一生仕途坎坷,學(xué)識(shí)淵博,天資極高,詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆,明白暢達(dá),與歐陽修并稱歐蘇,為“唐宋八大家”之一;詩清新豪健,善用夸張、比喻,藝術(shù)表現(xiàn)獨(dú)具風(fēng)格,與黃庭堅(jiān)并稱蘇黃;詞開豪放一派,對后世有巨大影響,與辛棄疾并稱蘇辛;書法擅長行書、楷書,能自創(chuàng)新意,用筆豐腴跌宕,有天真爛漫之趣,與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱宋四家;畫學(xué)文同,論畫主張神似,提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。

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