減字木蘭花·淮山隱隱

　　詞的上闕，寫她被擄北去，不得不離別故鄉(xiāng)山河時(shí)的沉痛心情。上闋四句，一山一水，兩兩相對(duì)，可以說(shuō)是一副十分工整的對(duì)聯(lián)，在詞作中，它又是不很常見(jiàn)的隔句對(duì)。“云峰”、“煙波”，既寫山高水闊，又寫出春天雨多云多的景象，再加上作者心傷情苦，淚眼朦朧，因此山河呈現(xiàn)出一片迷茫的景象。“云峰”前冠以“千里”，“煙波”前冠以“萬(wàn)頃”，寫出了祖國(guó)的河山壯麗，暗示作者對(duì)它的深情。但此時(shí)卻滿目瘡痍，河山破碎，大批人民被擄北去，不能安居故土，這萬(wàn)千愁恨怎能不一齊迸發(fā)！“千里恨”、“萬(wàn)頃愁”極好地表現(xiàn)了作者的深仇大恨。同時(shí)，她移情于物，移情于淮河山水，使山河也充滿了愁恨，因?yàn)樗鼈兪沁@場(chǎng)患難的最好見(jiàn)證。千里，從縱的角度形容愁恨；萬(wàn)頃，從橫的方面予以夸張，這樣的表現(xiàn)手法就將愁緒這種無(wú)形的情感有形化了。具體化了，它與以往的某些表現(xiàn)手法有所差異：李煜《虞美人》：“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”歐陽(yáng)修《踏莎行》：“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。”胡楚《寄人》：“若將此恨同芳草，猶恐青青有盡時(shí)?！彼麄冎乇憩F(xiàn)的是愁恨之無(wú)窮。應(yīng)該說(shuō)這些寫愁之作都各自有其藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性。但這個(gè)淮上良家女的這兩句詞卻在讀者心理上造成一種泰山壓頂、窒息心胸之感。

　　詞的下闋寫她被驅(qū)趕向西，而她的心卻一直向東。“山長(zhǎng)水遠(yuǎn)，遮斷行人東望眼。”兩句既是對(duì)上片的總結(jié)，又是作者眷戀山河的進(jìn)一步具體描寫她離開(kāi)家鄉(xiāng)越來(lái)越遠(yuǎn)，眷戀的感情也越來(lái)越重。她一步一回頭地看著自己的家鄉(xiāng)，直至山水完全遮斷了她的視線。天涯淪落，何時(shí)能回到故鄉(xiāng)的懷抱？這一切使她感到茫然。這一去，也許是永無(wú)歸日了，只能此刻回首東望，直至“遮斷”為止。“東望眼”三字，真實(shí)地寫出了被擄者逼迫而不得已，朝西北方向行進(jìn)而不斷回望故鄉(xiāng)的情景，極形象地表現(xiàn)了她不忍離去的痛苦。面對(duì)著這一切，“恨舊愁新，有淚無(wú)言對(duì)晚春?！边@恨，是指對(duì)金人南犯之恨，對(duì)南宋統(tǒng)治者屈辱求和、無(wú)恥南逃之恨；這愁，是為鄉(xiāng)土遭受蹂躪而愁，為被擄后的屈辱生活和顛沛流離而愁。舊恨加新愁，讓一個(gè)弱女子如何經(jīng)受得了！“恨舊愁新”四字，一般用作“新愁舊恨”，語(yǔ)意顯得平淡。而將“恨”、“愁”二字前置，不但使句尾協(xié)韻，加強(qiáng)了音韻美，且構(gòu)成了兩個(gè)節(jié)奏緊促、意思完整的短句，使人感到語(yǔ)新氣逼。末句刻畫了一個(gè)哀怨至極而又沉默無(wú)語(yǔ)的形象?！坝袦I無(wú)言”，是她的一腔悲憤無(wú)處、也無(wú)人可以傾訴，只有和著淚水忍聲吞下這時(shí)代加給她的深重災(zāi)難，這實(shí)際上也是對(duì)南宋投降派君臣的一種無(wú)聲的譴責(zé)。“晚春”既點(diǎn)出被擄的時(shí)間，也含有春光將逝無(wú)可奈何的情思。

　　這首小詞訴說(shuō)的是一個(gè)被金人暴力脅迫的無(wú)力抗?fàn)幍娜跖拥脑庥雠c悲苦，凄惻動(dòng)人，它能引起人們對(duì)女主人公的無(wú)限同情。詞的形式義富有民歌的特色，寫山寫水，說(shuō)愁說(shuō)恨，回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆，讀之令人回腸蕩氣。