醉落魄·詠鷹

　　詞的題目為“詠鷹”，故多有將此篇?jiǎng)澣朐佄镌~者。然細(xì)味詞情，其“詠物”的成分并不多，而是抒情主體“我”的形象更加突出些，在詞篇中的比重也更大。故作借物詠懷題材來(lái)認(rèn)識(shí)似更恰當(dāng)。全詞慷慨悲壯，抒發(fā)了作者懷才不遇、壯志難酬的憂(yōu)憤。

　　詞的上片詠物抒懷，即先以粗獷的筆墨刻畫(huà)了蒼鷹的高傲、威武的形象。接著由鷹及人，描寫(xiě)作者早年就憧憬并狂放地試著實(shí)踐的雄勁健舉的行為，詞人通過(guò)一種畫(huà)面的描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)他追求過(guò)的情景。既體物，又寫(xiě)情，詠寫(xiě)的是鷹，也是“我”，溝通的中介則是物“我”皆具有那一股一往無(wú)前的豪健之氣。“寒山幾堵”是背景，托出四堵之間的“中原路”從空間的開(kāi)闊上顯出了大體氣勢(shì)，襯托出搏擊馳騁的宏偉的施展才干的舞臺(tái)。“寒山”“秋風(fēng)”“碧空”為雄鷹翱翔提供了一個(gè)廣袤、遼遠(yuǎn)的天地。“寒”字寫(xiě)出秋山之肅殺。“幾堵”，意為“幾座”，突出山巒之高峻。“低”字寫(xiě)秋風(fēng)之勁。“削碎”，是用夸張筆法突顯風(fēng)的猛烈。背景場(chǎng)面越廣闊，翱翔的氣概越宏大，氛圍越濃烈，“風(fēng)低削碎”是以影寫(xiě)形的手法，傳神的把大鷹盤(pán)旋直下、呼嘯而掠的威猛之勢(shì)靈動(dòng)寫(xiě)出。陳維崧青少年時(shí)期正是李自成義軍轉(zhuǎn)輾中原之時(shí)。“風(fēng)低削碎中原路”之突出地點(diǎn)明中原路意圖在清剿義軍的理想境界有關(guān)。“秋空一碧無(wú)今古”從實(shí)的方面說(shuō)天空確是今古都是一碧無(wú)際，從虛的角度言則是少年意氣的志士眼中，那寥闊的人生背景從來(lái)都是屬于自己的。“秋空一碧”的獨(dú)韻單句，起著為前二句拉寬氣勢(shì)、擴(kuò)大氛圍的作用。“醉袒貂裘”的豪邁雄放又頗多清狂灑脫的神態(tài)，豪飲醉意濃重。“略記”一句是結(jié)上片，啟承下片，由“鷹”化入人的鏡頭，即由物轉(zhuǎn)為“我”。前面寫(xiě)鷹是渲染豪氣，“醉袒貂裘”則是人的豪情，結(jié)合點(diǎn)是“豪”也即“猛氣”。“略記尋呼處”朦朦其辭，融貫其意。尋呼的是鷹，更是尋呼“猛氣”，這樣就由物化為人，以便夾入議論式的抒情，使意與情趨入“理”化，也即達(dá)到深化的要求。這是增強(qiáng)抒情力度的需要。

　　下片抒情言志，其過(guò)片一句“男兒身手和誰(shuí)賭”，用議論句，轉(zhuǎn)得很妙。順上闋驅(qū)鷹逐獸的場(chǎng)景直抒胸臆，表達(dá)了自己的牢騷不平，出語(yǔ)豪邁、悲憤，且精警犀利。空有一身武功絕藝，卻只能在獵場(chǎng)上與人一賭高下，未免無(wú)聊。“和誰(shuí)賭”暗藏了懷瑜握瑾而不見(jiàn)用的抑郁寡歡。“老來(lái)猛氣還軒舉”則表達(dá)了自己“老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已”的決心。緊接的一句“人間多少閑狐兔”，交代了詞人發(fā)憤圖強(qiáng)的原因。“閑狐兔”其實(shí)是奸佞小、惡人的代稱(chēng)。因?yàn)槿碎g尚有很多的惡人、小人，在侵凌著正義和善良，所以“我”寢食難安，立志要像雄鷹搏擊狐兔一樣，去懲奸除弊，還人間以公道。這就是詞人渴望施展抱負(fù)、建功立業(yè)的人生理想。下片末尾兩個(gè)句子，用荒莽的景象收束全篇，于奔放之余作含蓄的曲折，呼應(yīng)篇首的“寒山”二字。月黑沙黃，正是鷹出獵的時(shí)機(jī)，在這樣的時(shí)刻，“我”是特別地想你，渴望能像你一樣搏擊于寥廓的天宇。著一“偏”字，可見(jiàn)出此人對(duì)鷹的喜愛(ài)。“此際偏思汝”有言外意，“思汝”，即“此際誰(shuí)知我”，思的是鷹，思的是建功立業(yè)的才智之士，其實(shí)也是思作者自己，這種“思”換句話(huà)說(shuō)也是作者的自我追求的表陳，尋求的思念的是被英主賢大臣的認(rèn)識(shí)、賞識(shí)、承認(rèn)，從而得以一展大才，有所建樹(shù)。

　　從作者人生經(jīng)歷來(lái)看，多年科舉不第。增添了作者心頭的悲涼情緒，而朝廷的腐敗，更增添了詞人心頭的激憤。郁悒的情懷通過(guò)詠鷹來(lái)表現(xiàn)，倒添了幾分悲壯的色彩。全詞詠鷹，不落行跡，句句切題，構(gòu)思細(xì)密，用典精妙，措辭激烈，是清詞豪放派的代表作。